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女子关系寰宇计：民国时期眩惑间谍的出生

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作家：Amanda Zhang，牛津大学亚洲与中东扣问系，扣问地方为历史、国际关系、政府与法律。

开始：Amanda Zhang， “Beauty is the troubled water that brings disasters: the making of the seductress-spy in Republican China (1911-1949)”， Intelligence and National Security， Vol.35， No.6， 2020， pp. 840-851.

导读

从古于今，在惊愕刺激、令东说念主眼花头昏的间谍战中，女性的参与为其增添了一抹心事而娟秀的色调。她们漂亮、灵敏、勇敢、矍铄，一边是风情万种、傲视生姿，一边是潜入敌营、斗智斗勇。铮铮铁骨，寸寸柔肠，在女间谍的身上打成一派。她们以我方的生命演绎一个个传奇故事，展现巾帼不让男人的别样东说念主生。

这篇著作探讨了民国眩惑型女间谍（seductress-spy）的发祥，以进一步丰富学界现存的干系女性与干戈、女性形象和间谍行径的文献。作家指出，民国时期（1911-1949年）包括玛塔·哈莉（Mata Hari）在内的女性常识从西方传播到中国，股东了一种极新的、亦中亦西的女性形象的出生，这种女性形象既属于中国，又属于西方，同期也不单是属于中国，或者不单是属于西方。作家以为，东说念主们不应将民国的女间谍与西方的女间谍口角不分，而应将其视为一莳植根于中国、日本以及西方对战时女性脚色的默契的、特有的性别民族主义建构。

序文

女间谍的宗旨在干戈叙事中演出着要紧的脚色。从名义上看，东说念主们对民国女间谍的传统率悟近似于“好意思色眩惑型间谍”，她们往往是顽恶的，摆布我方的好意思貌和性感从男性那儿得回微妙和要紧的谍报。在中国，东说念主们是女间谍形象的诚挚奢华者，干系女间谍的电影和电视引诱剧层见迭出。但是，女间谍在中国并不是什么新快乐。20世纪30年代到50年代，被贴上间谍标签的女性电影、演义、新闻和文本席卷宇宙，迷住了中国人人。传奇这些被称为“东方的玛塔·哈莉”或者“中国的玛塔·哈莉”的眩惑型女间谍们唐突凭借娴熟的舞技和万种风情征集多数信息并窃取中国或日本官员佩戴的微妙文献。

这篇著作旨在通过历史和跨文化的视角，探寻民国眩惑型女间谍形象的发祥和发展。著作率先熟谙了对于近代中国，尤其是晚清时期的中国，间谍意味着什么。作家指出，网罗谍报和在敌后积极制造阻拦，是这一往往代谍的主要任务。由于所谓的柔弱和女性脾性，女性间谍在这些任务中等闲尤其获胜。随后著作熟谙了在“玛塔·哈莉”眩惑型女间谍被引入中国后，中国语境中的女间谍是如何发生变化的。作家以为，这种引入产生并创造了一种新的女性形象——民国的眩惑型女间谍。公然的性吸引力和超卓的冒险精神是眩惑型女间谍的脾性。和西方女间谍比拟，民国的女间谍们仍然是慈祥的、废弃性的、天生不值得信任的，但她们看起来是那样的女性化和柔弱。因此，民国的眩惑型女间谍是东西方文化信仰和歪曲的产品。

谍海风浪：走近民国女间谍

在英语中，间谍行径（espionage）等闲是指通过技能和/或东说念主力技能微妙（且等闲是违法的）得回音息的进程。在此基础上，间谍（spy）等闲是指以网罗谍报为主要主见的特工东说念主员。在中国，春秋末期的孙武是东说念主类历史上最早提议间谍宗旨的军事家。现现代西方对于谍报网罗和分析的竹素仍然等闲援用《孙子兵法》中的实践。那么在汉文语境中爱情电影网怎么了，术语“间谍”和“密探”是什么真理呢？通过对中国近代间谍进行案例扣问，作家发现，中国近代的间谍不仅演出着信息网罗的脚色，同期也演出着制造阻拦的脚色。孙武指出，干戈两边的信息不合称，是变成干戈两边赢输最为要津的成分之一，队列的将帅要醉心通过使用“队列的耳目”来为干戈办事。此外，孙武以为由于干戈的代价极为高尚，事先了解敌东说念主的萍踪，在敌后制造杂沓词语，进而影响敌东说念主的政事和军事决议，不错检朴时辰、钞票和元气心灵。

作家指出，正如《孙子兵法》中提到的以男性为主的间谍雷同，女性间谍也不错从事谍报网罗和阻拦任务。虽然，女间谍的作用远不啻于此。由于本人的女性脾性，女间谍等闲被以为是脆弱的，因此她们不错摆布我方的好意思貌来完成任务，况且不太容易被敌东说念主发现。正因如斯，女性被视为绝佳的间谍东说念主选，《三国演义》中的连环好意思东说念主计正巧揭示了这小数。狗尾续蝉本是东汉末年朝廷分量级官员司徒王允的家庭女乐，眼光多广，心有大义。东汉末年，拥兵狰狞的董卓主宰权政，权倾朝野，王允决定摆布狗尾续蝉的好意思色摆布董卓和吕布。王允率先把狗尾续蝉送给了吕布，随后又让狗尾续蝉成为了董卓的宠妃，使得二东说念主之间心生嫌隙，矛盾不休激化升级，最终借吕布之手捣毁了蠹国害民的董卓。狗尾续蝉的故事在晚清和民国时期延续流行，这一故事向民国时期的公众生动展示了女东说念主应该如何摆布我方的女性脾性和所谓的“缺点”来完成繁难的任务。正如狗尾续蝉的故事所标明的那样，民国女间谍不仅像英语中等闲默契的间谍雷同微妙网罗信息，而且还有职守在敌方版图上变成阻拦或从事微妙行径。1938年，电影《狗尾续蝉》在上海大光明剧场公开上映，一上场就出现了空前的盛况，通盘上海电影界齐连带着受到了饱读吹。

朱颜祸水：解读中国与东方的“玛塔·哈莉”们

在对1938年上映的电影《狗尾续蝉》的评价中，有东说念主将狗尾续蝉同荷兰间谍玛塔·哈莉作了比较，后者的故事屡次被改编为电影。这位指摘者写说念，用现代的眼神来凝视，狗尾续蝉一定是一个杰出漂亮的间谍，她远比玛塔·哈莉优秀。玛塔·哈莉因纵欲过度而不再唐突获胜推论任务，她的失败是由我方的贪欲和生动变成的。比拟之下，狗尾续蝉并不是一个眩惑型间谍，她并不贪欲，因此仍然专注于她的使命，最终为补救国度的“雪白任务”阵一火了我方。在“玛塔·哈莉”眩惑型女间谍与民国时期干系“狗尾续蝉”的女性间谍念念想的互相作用下，一种新的间谍形象出生了——民国的眩惑型女间谍，也被称为“东方的玛塔·哈莉”。

在民国时期的中国，辩论男性的女间谍被以为是“东方的玛塔·哈莉”，这既是西方对东方印象的创造，亦然东方对西方宗旨的解读。在中国，干系玛塔·哈莉的电影和作品出咫尺竹素、杂志和报纸上，极地面促进了民国的眩惑型女间谍这一形象的产生和发展。1931年，弗里德里希·费赫尔执导的《玛塔·哈莉：红色舞者（Mata Hari: The Red Dancer）》在上海法租界巴黎大剧场初度上映；1932年，乔治·菲兹莫里斯执导的《魔女玛塔（Mata Hari）》在上海法租界国泰大剧场初度上映。这些电影，尤其是好莱坞的作品，获胜地将西方的眩惑型间谍先容给了中国不雅众。东说念主们了解到玛塔·哈莉是充满东方魔力的别国舞者，是领有“不成念念议、无与伦比的好意思貌”的女间谍，同期亦然一位不成救疗的荒诞主义者。她用娇媚的肢体敲开了通往深沉社会的大门，活跃在德、法军之间，得回多数谍报。

“玛塔·哈莉”的名字也被用来描绘中国的女间谍，其中最闻明的是用来描绘清朝末代皇室成员爱新觉罗·显纾，虽然她更为东说念主熟知的名字是川岛芳子。和玛塔·哈莉雷同，川岛芳子也因其好意思貌以及与要紧军官和政事家的风骚嘉话而知名。但是，与玛塔·哈莉不同的是，川岛芳子不单是网罗谍报，还积极摆布我方的性感和好意思貌在敌后制造杂沓词语和阻拦。1928年，张作霖被视为完毕“满蒙独处”的最大窒碍，于是，川岛芳子在六国饭铺舞会上依靠深通的舞步，从张作霖的副官口中得知张作霖回东北的实在时辰， 参与运筹帷幄了“皇姑屯事件”。1931岁首夏，为了运筹帷幄“满洲独处”，川岛芳子以天津某殷商犬子的身份收支上海多样人人时局，洋洋万言地与日本军官、国民党军官、各地豪强谈古说今。在中国东说念主眼中，玛塔·哈莉和川岛芳子齐是性活跃、骚扰性强、兼具好意思貌和实力的“眩惑型女间谍”。她们迷东说念主又危境，况且恰是因为这种危境，才使得她们愈加迷东说念主。

论断

“东方的玛塔·哈莉”的形象并非一蹴而就。相悖，民国时期的现代女间谍形象是由中国、日本和西方的宗旨逐步发展而来的。和古代中国的女间谍不同，民国时期的“玛塔·哈莉”眩惑型女间谍摆布本人平和和看似柔弱的脾性来完成间谍和阻拦任务，她们是贪欲的、具有骚扰性的，同期亦然可靠的。从某种道理上来说，这种女间谍形象既是东方的产品，亦然西方的产品。民国时期的不雅众和读者用我方熟悉的不雅念填补了常识的空缺。他们从中国古代经典和体裁作品中了解到了“朱颜祸水”，意志了这种危境又迷东说念主的好意思；而咫尺，他们对“东方的玛塔·哈莉”这么一个既具有东方色调，又源自西方的女间谍形象有了更好主理。

词汇蕴蓄

眩惑间谍

seductress-spy

中华民国

Republican of China

女性脾性

femininity

间谍行径 

espionage

形象 

archetype

译者：信念念涵，国政学东说念主编舌人，吉林大学人人社交学院硕士扣问生，扣问兴味为国度安全、中海社交。

校对 | 周震 张鸿儒

审核 | 丁伟航

排版 | 郭念念佳

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